【摘 要】口语是现代汉语诗歌语言资源的一部分，但芜杂、粗糙、通俗的特性决定了它不具天然的诗意。整体考察现代诗歌“戏剧化”言说中口语入诗的风格或策略，可以得出三种诗化途径：一是新月诗人用他们的格律化追求对诗中戏剧化情境中的口语铸以诗之“形”（包括节奏、声音等音乐性），音律确保了口语在诗中的韵味；二是卞之琳把口语置于隐含人生哲学态度、具有禅思“冥想”意味的虚化意境式戏剧化场景当中，对口语赋以诗之“味”，提升口语的诗意；三是如翟永明、臧棣、孙文波等1990年代以来的优秀诗人那样创设特异的语境，挖掘口语的潜力，文本中的戏剧化场景使口语产生新的语义编码，赋予口语以诗之“思”。